藝場 22 專訪

這是一個有關浪人劇場及是次演出的專訪，內容提到一些事情是blog沒有提到的，有興趣一聽。

什麼是浪人劇場？

「我們沒有突然驚跳的大動作，我們的動作有點像大海：海浪在海面上的動作比在海面下更明顯，但它實際在海裡的運動卻決不稍減。這個學校有點兒在海底下的味道。」

摘自賈克•樂寇（Jacques Lecoq）《詩意的身體》

劇場就是劍。

「浪人」原指古時日本失去了封祿，而被迫離開了主家去到處流浪的武士。他們手持武士刀，遊走於大街小巷，為百姓抱打不平，喜結志同道合之友，但同時又會隱山修煉，提昇自己的造藝。

我相信，劇場內亦有一些人，他們走出主流，流落民間，將自己對生活的感受在舞台上呈現出來，亦會在演出中尋找樂趣。我會稱這些人為「劇場浪人」。

而「浪」，在中國字有兩個意思，其一是「海浪」；浪有時高有時低，起伏不定，比作一個演出中，觀眾會亦隨劇情的起伏，時而驚訝、佩服、痛苦、期待、歡樂等等，情形如置身於大海一樣。而浪的第二個意思就是「流浪」；藝術家只有「流浪」，才可發掘創作靈感，為每一個演出尋找其意義。因此，「浪人劇場」便是希望聚集一班「劇場浪人」，製作具有強烈生活感受的演出，使觀眾浮沉在「戲海」之中，感受戲中人(或觀眾)的過去、現在及將來的生活形態。於是，劇場就像我們的「劍」，勾勒出自己對世界的真和美。

（上圖攝於2006年5月23日，香港。）

爸爸的笑聲

「你幾時返屋企食飯呀？」

摘自與父親的對話

上個月，我姑媽替我找到一批信件，全都是鄉下由60年代到80年代寄落香港的。而其中有一封是我爸爸寄給二姑媽，提到他與媽媽當年的婚事，回到家中，我將這封「年齡」比我大12年的信重回到主人手上時，換來的，是一個長達10秒的笑聲。從他的笑聲中，我感受到他突然變得「青春」了。

星期六的早上，應該寫一些開心的事，不是嗎？

（上圖：他是我的侄仔，每次爸媽見到他也是十分開心的：）。）

什麼是劇場浪人？

「本港昨晚錄得黎克特制3.5級強度的地震，震央位於擔杆島附近海域，多個地區都有市民感到震動，普遍為時三數秒，亦有居於離島的居民表示，整座房子都有震動。今次是本港罕有地有大量市民一同感到地震，有人初時以為是山泥傾瀉、樓下裝修，但更多是愕然過後懷疑是否地震。」

摘自明報2006年9月15日港聞版

昨晚，香港發生地震。
我卻一點也感受不到。

不過，2003年我在北海道的時候，卻強烈感受到。

話說那一年的秋天，因為一次機遇，我跟隨東京黑帳幕劇團到北海道多個城市作巡迴演出。大概早上10時，我們到達釧路的一個小劇場（其實只是一個倉庫），十多人一起搬景到劇場裡時，突然台上的吊燈不住晃動，地面不住左右搖動，接著所有人都立刻跪在地上，震動維持了十多秒。當震動停止的時候，我們才慢慢起身，大家拍拍膊頭，各人又繼續搬東西入劇場準備演出了。

所以，我第一次感受地震的威力是黑帳幕劇團帶給我的。然而除了地震，那次旅程其實令我經驗到很多東西，而這些經驗可能是我一世也用不完。

記的有一次，和劇團其中一位導演佐藤信先生對談的時候，他這樣說：「藝術家應該像流浪漢一樣，遊走於社會的每一個角落。」於是，這句說話這幾年間就像餘震一樣不斷在我腦內迴響，直至今年，因為《暗示》這個演出，我需要為自己訂下一個「名份」，我便想，「流浪漢」其實就是古時日本的浪人：他們手持武士刀，遊走於大街小巷，為百姓抱打不平，喜結志同道合之友，但同時又會隱山修煉，提昇自己的劍術造藝。而我想，自己同樣流落民間，創作具生活感受的舞台作品，並在演出中尋找樂趣。那麼，我豈不是一個「劇場浪人」？

所以，「劇場浪人」其實不只是我一個。只要喜歡劇場，你都有可能是「劇場浪人」。

這些故事情節，像不像蝙蝠俠問自己：「我為什麼是蝙蝠俠？」

什麼是馬里亞納海溝（Mariana Trench）？

馬利亞納海溝（Mariana Trench）為目前所知最深之海溝，該海溝地處北太平洋西方海床，位於北緯11度21分、東經142度12分，即近關島之馬里亞納群島東方。此海溝為兩大陸板塊輻輳之潛沒區，太平洋板塊於此潛沒於菲律賓板塊之下。海溝底部於海平面下之深度，遠勝珠穆朗瑪峰海平面上之高度。馬利亞納海溝底部，水壓（壓強）為1086巴，即108.6百萬帕斯卡（MPa），或15,751磅每平方英寸（lbf/in²）。1960年1月23日午後1點06分，美國海軍中尉唐·華許（Don Walsh）與雅克·皮卡（Jacques Piccard）駕駛深潛艇（bathyscaphe）的里雅斯特號（Trieste），以鐵球壓艙，以汽油為浮槽，於一次史無前例的潛航抵達海溝底部。艇上系統顯示深度為37,800呎（11,521米），但後修正為35,813呎（10,916米）。華許與皮卡於海溝底部，驚訝的發現近1呎長（30公分）的鰈魚或比目魚及蝦。依皮卡所述：「海溝底部看起來光亮清澈，是片堅硬的矽藻泥荒地。」（上圖為當時唐·華許與雅克·皮卡在里雅斯特號內的情況。）

摘自雅虎香港知識+

當每一次創作開始的時候，腦中便有一堆又一堆的意象湧出來，但究竟哪一些意象適合，哪一些不適合？自己應如何選擇？有時，我會相信「緣份」，是「緣份」要我選上它們，使故事的內容得以延展。

真的，就如馬利亞納海溝，當初我只是想找一個意象，代表一個人與另一個人之間的距離；怎料在一路搜集它的「底細」時，卻發現原來在1960年時，有兩個人曾經到達馬利亞納海溝的最深處，那正好吻合戲中人生活的年代。

即是說，媽姐也許在騎樓晒衫的一個下午，在收音機中聽過馬利亞納海溝這個名字。

你說，這不是緣份嗎？

什麼是《暗示》？

「一九五七年我從順德來到香港，在銅鑼灣的摩頓臺附近打住家工。當時的維多利亞公園起好，地填好，花種好，樹又種好。大坑舞草龍，五十幾年前已經看過。中央圖書館以前是兵房，全部被鐵絲網圍著，裡面全是一間間半圓形的鐵皮屋。到耶蘇誕的時候，從四層高的大廈望過去，我見到一個個鬼佬兵飲得醉醺醺。第一份住家工在銅鑼灣摩頓臺即法國醫院旁，月薪是五十元。當時一個有錢人可以有六至七個工人，可以分花王司機湊仔煮飯打雜等，全部都是南（海）番（禺）順（德）人，全部都是「梳起唔嫁」。我是負責打雜的，工作包括有掃地、抹地、幫事頭（主人）開門、事頭返來沖茶、開飯時鋪檯食飯等。事頭返來要沖一杯茶，不可太熱，要和暖，擺在檯上，你就不用理他，他或者有衫給你掛。早上，事頭起身洗面你要叫煮飯做早餐，你跟住要準備刀叉、抹咀巾，之後就叫事頭出來吃東西，食完收拾碗碟之後就要叫少爺姑娘起身。事頭走後，就開始執床，鋪床單、抹梳妝、抹鏡、抹塵、洗廁所、洗面盆、洗沖涼缸，逐間房執、抹地、有衫洗衫、涼衫。跟著準備下午飯的刀叉，下午就湊放學。一個月會放一日假，通常都去探姊妹。」

摘自我與二姑媽的對話

這是一個關於「距離」的故事。

我有一位親戚，她是我的二姑媽，從前是做媽姐的。大概一年前，她退休了。那時我想，如果能夠為她寫一個戲，一定十分有趣。因為媽姐是香港已經式微的行業，透過呈現她的生活或許可反映出從前香港人的生活形態，於是我滿心歡喜地與她做了一個訪問。當訪問完成後，我從錄音帶內再次聽到她的聲音時，我發覺她仔細地回憶著自己的過去同時，更關心的卻是我自己，她在錄音中不斷的叫我：「入屋要叫人！」，我猛然發覺，自己不是和一位第三者做訪問，而是我的一位親人!為什麼我要到創作的時候才想起他們，可不可以在關心家人時想起創作？那一次的訪問後，漸漸地，我將我們兩人的回憶與她的生活相交在一起，還有一連串相關的聯想：馬里亞納海溝、自梳、陳昇、旺角、跑馬地、騎樓、寫信佬、流動傳銷員、1960年、2006年等等，一一都在腦海中浮現出來，交織成現在的《暗示》。

或許，顧城這首詩可以為這個演出找出一點啟示：

《遠和近》

你
一會看我
一會看雲

我覺得
你看我時很遠
你看雲時很近

陌生人日記

「和動作比起來，我對感情比較抗拒，前衛反抗的舉動很少讓我震驚，但如果有人打開內心世界，一件不漏地把倉庫裡的東西翻給我看，反而會讓我不適。我對揭露外在的表現絕不引以為恥，但是揭露內心的世界就讓我怯步了。再說，我認為這種舉動相當可疑。這就是為什麼這本手記並非真正的手記。」

摘自尚․高克多（Jean Cocteau）陌生人日記

我記得第一次看blog的時候，是大概一年前，有一位朋友將他的blog「send」給我看，當時我真的有點震驚，他將自己最親密的東西、人和事都拿出來給全世界分享，是自己太過保守，還是人與人之間的距離會因為blog的出現而變小了？

幾天後，我再見到這位朋友，他微笑說：「當然，最親密的，我會留在心中。」

或許，blog未必要自己最秘密的東西顯露出來，但至少，有了blog，從一幅相、一段文字、一把聲音，可能也暗示了一些感覺，讓你多些關心身邊的朋友。

所以，大家有時間也來看一看這個blog，謝。

這是演出的海報及演出資料

浪人劇場 暗示

一個人愛，而另一個卻冷淡，
這種事，有點美，有點動人，有點詩意。


意念、導演及舞台設計 譚孔文
文本、演員 王敏豪
演員 蔡運華
監製 林碧芝
服裝及造型設計 余岱羚
燈光設計 陳佩儀
主題音樂及音響設計　 劉穎途
舞台監督 劉細優


香港藝術中心麥高利小劇場

2006年10月6至8日 及 13至15日（星期五至日） 晚上8時
2005年10月7至8日 及14至15日 （星期六至日） 下午3時

$120, $80 (學生及高齡人士優惠門票數量有限，先到先得。)

門票已於各城市電腦售票處發售

票務查詢及留座：2734 9009
節目查詢 ：7101 2098 (林小姐)
Blog ：http://marianatrench.blogspot.com/

這是演出的宣傳單張