《つづく，李香蘭》的三世書－前世篇3

「一旦他陶醉於他以為平庸凡俗而夏爾丹（Jean-Baptiste-Simeon Chardin*）大書特書的東西，一旦他神往於他原先覺得索然無味夏爾丹却令其生意盎然的生活，一旦他神馳他原本視而不見實則本身即是偉大藝術的大自然，我就要問他一句：「現在你還覺得不快樂嗎？」」

摘自Alain de Botton《擁抱逝水年華》

當我和編劇Freddy構思《暗示》時，雖然是一個媽姐的故事，但這個角色總需要和一些「對手」交流，才可顯出她的性格。因此，在我腦海中，幻想了一個場景：

一個黃昏，位於馬場附近的一座唐樓單位，一個媽姐穿著著白色的唐裝衫，站在騎樓外幫主人曬衣。因為這幾天都十分炎熱，衫也洗得特別多。當她非常努力將一桿又一桿的衣服伸出去曬時，她看到在對街的街角處，有一個穿著白色短袖衫男人，坐在一張木接椅上，他正凝神貫注地聽著一個穿得很少衫的女人說話，並將她的話寫在白色的信紙上；那女人有時會用她那畫得過份誇張的眼圈望向男人，而男人卻一直不敢望她，只望著信紙。這個情景，樓上的馬姐全看在眼內，這時放在大廳上的收音機播放著南洋音樂，媽姐拿起一件屬於主人的夏威夷裇，隨著音樂，竟跳了幾個舞步來。

從那時開始，媽姐的故事便有了第二個人物－寫信佬，上次演出他是沒有名字的，而在今次的演出中，他名叫－馬少奇。


* Jean-Baptiste-Simeon Chardin －　夏爾丹是法國最傑出的靜物及風俗畫家。簡單、嚴謹和自然是他的靜物畫的風格，題材多為極簡單的東西，如廚房用具、蔬菜、獵物、盛在籃中的水果、魚等，而其特出之處在厚塗的技法和堅實的色彩，藉著纖細的筆觸，以及暈塗、無光澤色的巧妙運用，而產生相當深沈的調子，它們在視覺上有一種理直氣壯的誠摯，而忠實於表現真實的景象。他的風俗畫多為小件作品，畫中產階級家庭中小人物簡單的日常生活，既無感傷也不造作。夏丹的畫大部分取自室內景物和中產階級家庭，並作沉靜寫實的描寫，與當時的繪畫主流背道而馳。（資料來自http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/chardin/chardin.htm）

（上圖為Chardin的作品）