《つづく，李香蘭》的三世書－前世篇1

「美總是由意外而發生，它是在既存習慣與行將習慣的交接點上突如其來地跌跤。它離開正途，惹人厭惡，而且還造成恐慌。當新的習慣接手之後，意外就不再意外了。它將變成經典之作，而失去驚世駭俗的美德。因此，一件作品沒辦法被世人完全了解，最多只能為世人接受。」

摘自尚．高克多《陌生人日記》

2006年，因為身邊的一位曾經做過媽姐的親戚，創作了唐若冰這個角色，之後，就有了《暗示》這個演出，隨著演出才有浪人劇場（這個博客也是從那時開始，馬里亞納海溝（Mariana Trench）是當時的演出的英文名）。之後兩年，自己不經不覺胡裡胡塗地又做著不同的事情，但在事情與事情的空隙之間，「她」的身影總會在不期然在自己身邊經過，要我不要忘記「她」。

是什麼令我忘不了一個角色？

坦白說，那個演出當時完結之後，自己是帶著很多很多的問號而完結的。它雖然蘊藏強大且濃烈的意識和風格，其實它只是自己踏上創作路上的一個「胚胎」－有很多東西都急於呈現而未有找到確切的依找據，像小孩任意的畫紙上塗鴉罷了。但因為有了這個「胚胎」，之後的創作像要為自己找到更多的出路。

所以，這兩年間如果有閒人追著（或從後跟縱）本人的創作路，會發覺它們之間都有著千絲萬縷的關係：某些東西是一代又一代的承傳，有些則變成如工廠製作般的流水帳，有些則更是從一個小小的試驗開始，跳進一個更大的實驗室中，創造一隻不敢想像的怪物，…….。

繁此種種，最終目的只有一個，製作一個每一秒每一個空間都具有「價值」的演出。


（上圖：《つづく，李香蘭》的海報設計草圖）